Ya es costumbre que reproducir un nuevo álbum de The Weeknd es dar la bienvenida a un mundo de sexo y placeres, pero no en la forma en que nos lo venden los...

Ya es costumbre que reproducir un nuevo álbum de The Weeknd es dar la bienvenida a un mundo de sexo y placeres, pero no en la forma en que nos lo venden los raperos como sueño dorado envuelto en exuberantes figuras, socialité y champaña, la visión de Testaye de esos gustos es un contraste absoluto. El cielo se torna oscuro y sale a la luz un estilo de vida decadente, depresivo, pinta su adicción al sexo, sin claridad, como un mero reflejo, su mente experimenta todo tipo de emociones excepto la de claridad “I lay my head on a thousand beds / ... / I think i lost the only piece that held it all in place / Now my madness is the only love i let myself embrace” dice en "Adaptation".

La experiencia que ha ganado de sus tres discos pasados la pone en practica en las pistas de estas nuevas canciones. Son más complejas y trabajadas, su sonido tiene aire industrial, mecánico, futurista, que interactúa más con sus melodías sin tomar protagonismo de eso, se hace cargo la hedonista y sufrida voz en su constante ruego por llenar el vacío interior valiéndose de múltiples y progresivas melodías, razón que tiene tan bien cotizado a este joven cantante.

Las líricas “I’m not a fool / I just love that you’re dead inside (that you’re dead inside) / I’m not a fool, i’m just lifeless too” pertenecen al sencillo por el que fue demandado por Portishead hace unos meses por la similitud de la pista con Machine Gun. Eludiendo el debate y centrando la atención en los oídos se descubre un gran tema que empieza con la fría pista que parece tomada de una cadena de producción antes de humanizarse con la introducción de sintetizadores, cuerdas y el falsetto de Tesfaye. La monotonía de ese ritmo industrial contrasta la fluidez de los ritmos vocales, en los que si fijas la atención, la canción no tiene duración te pasea de lado a lado en una serie de pequeños clímax que te estimulan constantemente. Es fenomenal cómo dirige la rítmica como si fuera un lento verso de hip hop cantado estilo r&b; durante cinco minutos, con esa misma naturalidad desapercibida que intenta esconder el cambio de flujo.

“Live For” un tema mucho más simple y digestible llamado a dar la cara del material ante los medios, publicidad y por supuesto, para vender que mejor colaboración se puede tener en estos últimos años que del rapero Drake, quien da una exhibición de talento en su verso. “This the shit that i live for, this the shit that i’d die for / This the shit you can’t fake dawg, this the shit you need god for” son sus primeros renglones sobre un fondo eclesiástico que se interrumpe para dejarlo lucir su grandeza. Aunque no lo sea, este es un tema demasiado alegre y motivante para ser de The Weeknd, gran parte de ello por el beat punzante en el coro, da un sabor distinto a su música.

“Wanderlust” continúa con esta tónica pero agregándole más color y textura expandiendo su potencial a clubes y lugares menos claustrofóbicos que la recamara de Tesfaye. Sin embargo, entre esos movidos ritmos se llega a perder la virtud más importante de The Weeknd, la intimidad y con ello se aprecia dudosa en identidad.

Tener alternativas sonoras estaba en el tope de la lista de prioridades de este nuevo álbum, House of Balloons logró pulir a detalle las posibilidades que tenía dentro de ese minimalismo vicioso del cuál mantenerlo solo podía dirigirlo a autorepetirse. Es por eso que este cambio radical más que asociarlo a hacer su música más atractiva debe verse como una reivindicación de su talento creativo.

Esto viene con sus pros y contras, pero por lo general todo cae en la nota correcta. Es tan interesante escucharlo ahora como lo fue en su inicio, y resulta inimaginable escuchar a Tesfaye fuera de la locura que explaya en las canciones, entre más insano está él y su vida, más reluce su música.